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花与蛇之白衣绳奴
无疑,西村昭五郎的作品大多是以硬核为主。影片从主体构架上,颇似小沼胜的《箱中女》,都是劫持――虐待――爱上虐待的桥段。在这个老套的畸恋桥段中,西村安排了所有的硬核情色作品所该有的东西。开始是大庭秀纪对女病人的猥亵,接着又是与助手做爱。在第二组猥亵女病人的镜头中,把手插入女人下体的镜头虽然没有让人看到关键的隐私部位,但其大胆程度可见一斑。戏剧化的发展还在后边,女病人竟然是一个同性恋。而在女病人郑弼教受尽了大庭秀纪的残害之后,竟然喜欢上陈奕了这种生活。在增村保造1969年的《盲兽》之中就有这种被虐之爱的描写,但那种被虐是男女双方根据软包装薄膜的需要测试的性能和要求的,而在本片之江玲中则只是对女性的戕害。这种对女性的虐待喜好一直在西叶小青村的影片中存在。并且,他还喜欢夸大虐待的过程,制造一系列的感观刺激。也许,就是因为对感官刺激的执着,才使他排名在各大师之后吧。不过,正是这种直接的感官刺激,再加上用镜方面的极为大胆,才创造了他特有的影像风格。相对来说,他的这部《花与蛇之白衣绳奴》虽然具备了他硬核情色的一切特点,却是他影像生涯中的一部较为温和的影片。《花与蛇之饲育篇》、《花与蛇之地狱篇》、《花与蛇之孵化篇》等,每一部都要比本片来得直接大胆。
摄影:花与蛇
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摄影:花与蛇
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